背包带子断了 57岁摄影艺术家封岩作品收藏价近百万，苏州博物馆展览它山之石开幕

背包带子断了 57岁摄影艺术家封岩作品收藏价近百万，苏州博物馆展览它山之石开幕

57岁的摄影师Feng Yan并不为展览和收藏家“定制作品”，而是不愿意为压力工作，并且通常不会每年进行三件作品，但一项作品的收款价格接近七位数的rmb。 （03:42）

8月初，摄影艺术家冯（Feng Yan）展示了“山上的石头”

在苏州博物馆的现代花园展览馆开幕。

冯Yan今年今年57岁，出生于西安。

1989年从北京电影学院毕业后，

他为张Yimou和John Woo拍摄了电影和纪录片。

之后，他选择离开电影和电视行业。

前往纽约和北京。

自2003年拿起相机以来

冯Yan的镜头主要针对他周围的现场，看起来“太平常”：

台式机上的每日装饰品，

动物园里的岩石岩石，

以及我家乡西安山的自然细节和唐朝的十八个坟墓。

西安（Xi'an），一位古老的首都，有着悠久的历史，

这是他过去十年来创作的根源。

富兰是典型的摩ri座。

保持对您作品的呈现的绝对控制。

他没有为展览和收藏家“定制作品”，

不愿意为压力工作，

一年通常不到三件作品。

但是，一项工作的收款价格接近了rmb的七位数数字。

现在，他和他的妻子和两个女儿一起住在台北。

就像我小时候一样，我在北京和纽约。

过着简单而舒适的生活，具有极低的材料欲望。

郑古撰写

苏州博物馆的“山之石”展览网站

尽管他是西北男人的本地人，但对苏州古城有特殊的情感。

2001年，他在纽约住了四年后回到北京安顿下来。他曾经乘坐火车一晚，并在清晨到达苏州。 “那是朦胧的，正在下雨。谦虚的管理员的花园和狮子森林刚刚打开。

两年前，冯·扬（Feng Yan）收到邀请在苏州博物馆（ ）展出他的摄影作品，该博物馆与谦虚的管理员花园分开。 “在由Im Pei大师设计的现代花园中，我想首次成为当代摄影师的展览。”在兴奋的同时，他继续为展览一如既往地做准备。在《歌曲书：小雅书》中采取两个著名的句子：“另一个山的石头可能是错误的”，“可以用玉可以抛光另一个山的石头”，并为展览的主题设置为“另一山的石头”的主题。

冯·扬（Feng Yan）为这次展览选择了近40幅作品，其中大多数是2006年不断创建的岩石系列：桌子艺术的石头，城市角落的松树和石头，动物园中的岩石岩和瀑布，以及中南山上的悬崖和岩石。

当他制作一块山石雕像时，冯扬笑着说这是注定的。他的名字叫“岩石就是岩石”，他也是老虎，“一只凶猛的老虎从山上出来”。

“另一山上的石头”展览网站

冯·亚恩（Feng yan）的摄影作品在博物馆里散布着传统景观绘画的魅力，在三个大厅里分发：在走廊两侧的小礼堂中，有6个近2米高的“宗南山石头”和“缠结的草”，在小礼堂和早期的Rocks and 上，它们是非常抽象的。

在整个展览过程中，冯斯都在观察展览馆走廊的阴影，阳光从屋顶的格栅落在地面上。 “建筑物需要光，摄影也需要它。没有光，就没有摄影。”

在电影“ jupou”的工作人员中

与张Yimou和John Woo合作后，

去纽约街头出售绘画的文学年轻人

无论在哪个时代，冯是一个标准的文学青年。

在他40岁开始摄影之前，他学会了绘画，拍摄MTV，广告和纪录片。 1985年，他依靠他小时候学到的绘画技巧，被北京电影学院的故事片摄影录入。

冯·扬（Feng Yan）的父亲是一位领导者，具有随意的个性，并与音乐家和画家结识了许多朋友。在冯·扬（Feng Yan）的印象中，在他家的旧院子里的柿子树下，他的父亲和朋友总是聚集在一起演奏长笛，古敏（Guqin）和即兴绘画。他还与康·施雅（Kang ）先生学到了精美的绘画，他是父亲的朋友圈子中长'绘画学校的代表人物。

当我年轻的时候，我和姐姐一起在我家院子里的柿子树下

从北京电影学院毕业后，尽管他曾在旅行音频视频出版社工作过，但冯扬曾一天没有上课。他晋级了他的哥哥Zhang Yimou的“ Judou”的船员，并担任副摄影师半年。后来，他帮助人们拍摄了MTV和广告。但是，冯伦并不特别怀旧：

“电影需要在集体创作中完成。这可能与我的个性有关。我想完全独立地创作。”

与Zhang Yimou和Li Wei一起参加“ Judou”的船员

1998年，他去了美国洛杉矶为约翰·沃（John Woo）拍摄纪录片。拍摄后，他搬到纽约呆在那里。住在东村，“地下艺术家”聚集在曼哈顿岛，房间很小，只能放在床和桌子上。

他不是很擅长英语，也没有很多朋友。每个星期五至周日，冯·扬（Feng Yan）在街上出售他朋友画的复制品。他去图书馆寻找中文书籍，同时读写短篇小说。看起来不必要的生活在纽约很普遍：“当销售作品时，他们都是艺术家的朋友，好音乐家也在街上玩；他们是圣诞节的最佳业务，每天都会出售它们。”

访问二手书店是一种一直保留的爱好

所赚取的所有钱用于租用视频和观看电影。他飞往纽约的第二天，他的朋友将他的朋友拖到电影档案中。他经常去昆汀·塔伦蒂诺（ ）工作了七年的音频和视频商店。有趣的是，多年后，当他回到纽约参观音频和视频商店时，他遇到了昆汀，昆汀开着一辆旧的本田汽车租了一条腰带。

在纽约呆了四年后，冯·扬（Feng Yan）还形成了他的“没有社交圈和低层物质欲望”的生活方式。

2001年，他的父亲去世了，冯·扬（Feng Yan）和他的妻子回到了中国。千年后，一切都蓬勃发展，但是冯扬在北京农业展览馆后面租了一间古老的公寓，并开始写小说。我没有太多收入，这一切都取决于我在纽约时的积蓄。 “我的生活就像一个大学生（太难了），我周围的人不明白为什么我这样生活。”

但是，生活的节奏每天都像一个计时器，“什么时候起床，吃饭和开始写作，身体必须健康，几乎没有社交活动。”

改变职业摄影，就像老猎人一样

捕捉生活中的“微不足道”

在2003年夏天，冯（Feng Yan）撰写了500,000字的小说《大野鹅宝塔》。 “天气很热，我觉得自己感到放心。写作就像经历了一场战争，这很痛苦。”

他觉得自己需要创造另一种方式，所以他在大学时就拿起了父亲给他的佳能AE-1。

“绿门黄色的面包”

“抽屉里”

第一组作品使用了这台机器，镜头的目标是在家中很常见的东西：浴室镜子反射的陶瓷瓷砖和毛巾，一半的黄色背包在绿色木门，瓷杯，瓷器碗，瓷碗和橡胶手套后面暴露在您打开抽屉等时，

用冯·扬的话来说，他的小说也是如此。描述了许多细节，甚至具体描述了“微不足道”的问题，使它们成为重点。

“动物园”

“起重机瀑布”

2006年，冯斯开始创建一个树和石系列。中国人擅长园林绿化，人造岩石具有自己的美学意义。

他花了很多时间在北京动物园和放映场景周围徘徊。狮子和老虎凉亭的池塘中的岩石是用拍摄的光来塑造的，而他旁边笼子里的狮子和老虎几乎看不到。

“黑色汽车石”

冯Yan在古代画中借用松树，竹子和石头的图像，专门找到了汽车，并将它们与岩石和树木结合在一起，将风景融合在一起，并将它们与自然和现代工业的产品结合在一起，形成了和谐的图画。

冯Yan的作品很少直接显示人类图像，并且展览中显示了两张图像。

“ Xi'an Ring City Park”

Park是西安的的废墟公园。总是有一些闲着的人在谈论它。在西安的发音中，他们被称为Xian（Hán）人。冯扬对他们的表情和表情产生了兴趣。在锁定现场后，他给了这些“非专业演员”一个提示，朝着一个方向示意所有人都可以看到，并立即按下快门。

冯·扬（Feng Yan）不相信随机捕获，也不认为创造取决于瞬间灵感。在拍摄场景之前，他必须反复去那个地方并观察每个角落。

“狮子老虎山”

在“狮子和老虎山”中，他躲在岩石和松树后面，为游客拍照，拍照其他两个游客。他已经获得了许多天的艺术概念“螳螂缠着蝉和金莺”。

圈子里的艺术家的朋友老挝AI称他为“像一个老猎人一样清晰而准确”，捕捉了“普通的东西”，以至于没有人注意，没有人照顾”。 Zhang Li是一名策展人，他彼此认识了很多年，他的目光与“无数探针”进行了比较。

在北京，谷物仓库变成了摄影工作室

拍摄前精确的构图，在拍摄过程中仅使用50mm固定的焦点镜头，并且拍摄的胶片未被切割或修剪，这是冯雅的工作方法。他有一个二手投影仪，他已经遵循了很多年。他扫描了自己拍摄的照片，并将它们投射到工作室的墙上。他扩大了所有细节，调整了长度，宽度和比例，并最终确定了印刷作品的大小。

他还亲自选择了工作的外框架，木材的材料，颜色，长度和厚度必须由他自己控制。

在Subo的展览中，冯·扬（Feng Yan）计划了将近两个月的时间从台北到上海，并保留了足够的展览时间。对他来说，观看现场观看作品时的感受也是他创作的一部分。

冯Yan笑着说，这是摩ri座带来的一个特征，他不得不一路做事。他还将这种个性追溯到他的母亲。他的母亲总是整齐地保持房屋，壁橱里的衣服一定不能凌乱。即使他90岁，他也不会打扰别人。

穿过北京，纽约，台北，

返回西安为古城秘密角落拍照

在被北京电影学院录取之前，Feng Yan在西安工艺学院图书馆工作了3年。尽管他只做了一些杂务，例如印刷，但他很高兴能为日本捐赠了许多古老的图片专辑。

我和父母住在一起的老院子位于西安的旧城市，距离中南山20多公里。在业余时间，冯·扬（Feng Yan）和年轻人带来了干粮和水，并骑着自行车爬上中南山。我们在凌晨4点从旧城区出发，骑了三到四个小时。早晨，我们到达了山。我们将跳入天奇湖，该湖深处数十米，并以一种年轻而无所畏惧的方式游泳。

中南山

中南山是山的一部分，有数十个各种大小的山谷，称为“ Yukou”本地。冯·扬（Feng Yan）介绍：“每个山谷的岩石和风景都不同，中南山的神秘氛围是独一无二的。”

中国山的奥秘与在这里已经存在了数千年的隐士文化密切相关。根据传说，laozi，Jiang Ziya，Sun 和Wang Wei都住在这里。美国官方官员比尔·波特（Bill ）在中山山（ ）寻找海盗的“山谷兰花”，进一步加深了冯·扬（Feng Yan）对中南山的兴趣。

“中南山石头”系列

2006年，他开始拍摄“中南山石头”系列。放弃对周围环境的描述，将相机直接指向岩石，并记录涡流的巨大质地，更像波浪。他说，这种终极方法是因为“无论镜头有多大或镜头如何捕获它，都无法描述中南山的连续性。”

之后，无论是他住在北京还是台北，冯扬都反复回到中南山，从山的底部爬到山顶，并再次经历了雨，雾和阳光明媚的变化。他赞扬了香港导演胡金昆的作品，并认为他在中南山的“空山精神雨”中发现了众多氛围的感觉。

苏州博物馆的“宗南山石头”系列

在14年中，“中南山石头”仅拍摄了7张照片。

大多数情况下，冯·扬（Feng Yan）走了一个散步，带着富士120机器，但没有创造性的压力。中国山区有典型的米石，而且岩壁上的前辈还留下了“山和水重复”一词。平均工作在两年内出版。尽管速度很慢，但消耗的能量并不比画家和雕塑家容易。

“中南山石06”

“中南山石头”的最后照片被放大到1.8m×1.2m，甚至更大的尺寸。站在图片前，岩石的三维性和厚度将为观众带来匆忙而压倒性的体验。

相比之下，唐朝的18墓中的杂草从2015年开始拍摄，具有吸引人们的神秘力量。

唐王朝的十八个坟墓

作为西安本地人，去汉族和唐废墟似乎很普遍：“我的父亲总是会聚集许多考古朋友。当第一次发现陶师勇士时，我仍然在小学。第二天，我跟随成年人跟随成年人去现场看到它。”

“随着年龄的增长，我会和我的三个好朋友一起骑自行车到各种废墟。那时，没有野外调查的概念。许多村庄和田野都充满了出土的文化文物。

在2017年，北京的冯Yan工作室面临搬迁，不再想花费任何努力来翻新“类似”的工作室。他只是将原始工作室中的东西放入仓库中，然后回到西安的村庄和田野，开始了“后研究生室时代”。

苏州博物馆的“纠结陵墓的深草”系列

“纠结草12”

在唐朝的十八个坟墓中，冯·扬（Feng Yan）故意避免了站在田野里的宏伟的石头人物和雕像，并专门拍摄了旁边的杂草。在漫长的时代，他认为这些杂草是最重要的。

当“ Tang 的深草”系列也被扩大到近2米并挂在博物馆的墙上时，图片包含“在汉族和唐王朝到今天持续了两千年历史的活力”。在几乎枯萎的荆棘下，零星的花朵盛开。

2015年，冯·扬（Feng Yan）和他的妻子和两个女儿一起搬到了家乡台北。写作，跑步，访问二手书店，并带有理良的小相机拍照，几乎一生。

近年来，冯伦（Feng Yan）作品的收款价格已上升到近七个数字，进入了许多著名的美术馆，博物馆和国内外基金会的收藏。但是，就像十多年前的北京一样，这个家庭住在台北，保持着低的物质欲望。即使在似乎花了很多钱的射击设备上，冯扬说他从未“发烧”。

他加入了一个专业的马拉松跑步小组，并享受了他在跑步期间经历的微小和第二经历的感觉。 “这不是要获得排名，而是要在他的余生中奔跑，这与写作和摄影相同。”

每次我射击还是回到西安时，无论我是去中南山还是纠结，我都没有助手。我和朋友一起去那里，他们彼此认识了十多年，并且从事公共安全的刑事调查。

他已经看到了中国当代艺术市场的首都的疯狂，并始终提醒自己：是否可以在不断创造中避免重复并继续产生新事物。居住在台北也使冯Yan距离活泼的艺术圈子和流行文化的距离适当。

就像他选择与主题保持距离的距离一样，这是正确的。

冯·扬提供的一些图片