dasenlin 潜伏4：锁命亡灵解析：恐怖类型片的感官刺激，与经典闪灵的差距何在？

dasenlin 潜伏4：锁命亡灵解析：恐怖类型片的感官刺激，与经典闪灵的差距何在？

最好的电影，会留存心底，悄然泛起，二流的电影，给予感官刺激，而所谓烂片，则让人吐槽无力”，精明的片商与高明的观众常常共谋，能在套路、桥段，不断撞脸的花瓶明星以及看似华丽的声画世界中找到一丝丝缝隙，所以反讽，恶搞，邪典/cult，后现代，乃至一部部让人没办法激情，但却难以割舍的续集片都在续写“存在就是合理”，大家都游走于微妙的情感和娱乐大世界夹缝中，乐此不疲。

以二流居多的恐怖片，要命之处在于感官刺激，少数能直击内心让人半夜睡到一半惊醒，像《闪灵》或者《双瞳》。北美1月上映的《潜伏4：锁命亡灵》（4: The Last Key）基本水准靠类型惯有的“跳出来吓人”（jump scary）勉强维系，大多场景是预设的，人物身处阴森大宅，或音乐提示响起，观众就等着受惊吓，感觉乏味。

关于《潜伏4：锁命亡灵》，也就是《4: The Last Key》的海报 ， 。

《潜伏4：锁命亡灵》属于潜伏系列第四部，最早那一部是2011年由马来西亚华裔温子仁进行创意并导演的，在大获成功之后的第二年又创作了续集，且更具精彩度。它们全都着重于适应乔迁与移居的主题，场景大多是封闭空间，其中第四部里是处于被附魔状态下的旧房子，各类机关以及有着隐喻性质的道具增添了紧张感觉、氛围之中所含张力。更为值得肯定的地方在于温子仁与编剧于其中构建、营造出来的一个恐怖之感环绕的世界以及当中的人物，或者是所谓鬼物之间的关系，还有隐隐约约能够浮现出来的世界观。感兴趣的可以去看去年底他的新作《安娜贝尔：诞生》（: ）。

哎，真可惜呀，后边儿那个3以及4呢，都没了温子仁的核心所在，他仅仅是众多制片人当中的一位罢了，结果就是越来越差劲儿，到如今这个4呀，简直是有损当年那种恐怖的氛围了。通灵师Elise去寻觅自己身为灵媒的源头，由此引出了她那曾遭受家暴的童年经历，于是就重新回到了老宅，发誓要除掉那些妖孽。故事本身没啥起伏波折，在不断将现实与过往进行切换的情况下，结构虽说还算清晰，然而从始至终都没有能让人称赞的转折以及意外之处，这可真是最大的遗憾了。并且不管是那扇红色大门还是五指钥匙怪呢，都是延续之前的梗，可却也没讲清楚这个终极大boss为啥会存在于世呀。它最后被祛除的办法，更让我感到惊诧，Elise那位身体孱弱且遭受欺辱的妈妈，突然之间有了巨大的配角光环，眼看着Elise被钥匙怪压在了身下，强大的母爱瞬间迸发，最终妈妈用手中的那一盏小灯，吓跑了怪物，至此结束，没错，就是灯和光环，嗯。

第二处让人感觉如鲠在喉般难受的失误起源于人物以及表演方面。Elise的扮演者是Lin Shaye，她向来一直都是兢兢业业、勤勤恳恳的，所做出的功劳值得嘉奖。只是在这一部作品当中，需要她切实地跑上跑下进行发现、调查，这使得她略显力不从心，其中苦劳占据了大部分。而Elise的两个男助手特意去配对她失散多年、心结存在多年的弟弟的两个女儿，这绝对是败笔之处：为了追求结构对称加入新人物，彼此在捉鬼的时候说着些不痛不痒的调情话语，实在是油腻不堪；那种插科打诨式的表演丝毫没有增加幽默感，反倒大大地稀释了恐怖的力道。

中国观众，习惯了香港捉鬼题材，对于第四部应该会认同，然而，他们或许会对片中借助高科技，像耳麦、随身微型摄像机、同步监听等设备来驱魔，感到别扭，这难道还是能通灵祈福的灵媒所擅长的吗？还好，电影通过口哨、圣经，略微挽回了经典的面子。电影里有几处地方令人印象深刻，其中包含对家暴的控诉，开头部分回到冷战最为激烈的1954年，那时赫鲁晓夫上台并公开发言，宣布全面推翻斯大林，声称要与邪恶的美帝展开一场生死搏斗，而身处美国的Elise的父亲借助14吋的小电视正有意无意间收看了此一历史时刻，不清楚是不是编导想借此隐喻Elise的父亲同样有着这般的父权与暴戾。

在电影的后半程，老宅驱鬼这一情节已然全然陷入俗套之中，其章法以及进度也变得杂乱无章起来，而结尾亲情大获全胜实在是在料想之中的好莱坞式走向。仅仅给了《潜伏4：锁命亡灵》B-的分数，这属于IP系列剧中分数最低的那一类。然而，正如开头所说的那样，商业利润、发行规律以及“不知悔改”的观众会每次都怀着期待再去尝试一把，也许真的还会有5。但希望不会如此，因为我们要摒弃虚假的潜伏，去感受真正的恐怖。