建筑如何滋养人？云南当地人告诉你答案

建筑如何滋养人？云南当地人告诉你答案

©陈浩/王鹏飞

“安居”对云南人来说意味着“好”，好的建筑本身不只是艺术品，更应该滋养人。

感谢建筑公司的分享

山、海、遗迹

在大理生活过久的人都能感受到，古人选择在海西坝上建都，是有道理的。相比于海东“大理富尼亚”的极致度假感，苍山下的宽阔大海，比起周边的景色，更加美丽。西盆地是一个“养人”的地方。位于横断山脉南端的苍山十九座山峰，以横断山脉最典型的南北走向，一字排开。苍山十八条溪流从西向东平行流淌，滋养着整个海西盆地。滋养了这里茂盛的植被和生机勃勃的农耕文明，最终流入洱海。海西大大小小的村落，散布在这片盆地肥沃的田野之间。

▲从西北角的废弃石屋望向北楼 © 陈浩

▲西南角立面 © 陈浩

▲废墟花园咖啡厅南立面 © 陈浩

▲从遗址花园咖啡厅回望北楼 © 陈浩

▲从廊桥望向遗址花园咖啡厅 © 陈浩

对于海西盆地上的传统民居而言，坐西朝东、后山前水的“山海关系”是重中之重，这不仅满足了接收上午阳光、避开下午烈日的基本舒适感，还能有效抵御冬季来自西南方向的猛烈“下关风”，而围绕内院的内向空间布局又进一步过滤了高原四季中时常有害的风和阳光，形成了传统的围绕庭院自然避风的生活方式。

▲从苍山俯瞰整个海西盆地© 梧州

▲从场地西侧俯瞰现场©陈浩

煦秀园位于海西盆地上苍山脚下，村子西南角，面朝山景。煦秀园是我们为自己建造的新工作室，也是对一种贴近自然的工作和生活方式的探索。

初到现场，只见残存的石木结构老院落静静矗立在山脚下的田野旁，四周是大片水泥砌成的“新白族民居”，一些废弃的石屋、院墙已被野草侵蚀，场景中弥漫着一种人造与自然难以分辨的废墟感，莫名让人感动。

▲老屋改造前原貌©梧州

▲老屋南侧的石砌遗址 © 梧州

走进院落，西侧主屋为上世纪80年代修建的传统石木结构“土仓”，北厢房为上世纪90年代修建的砖石混合结构，均保存完好。破败的南厢房原本是一栋白族传统“土房”，我们到达现场时已坍塌成高耸的废墟，散落的石块和木梁上杂草丛生。从院落中央向西南望去，南厢房坍塌的废墟已成了一条通向苍山的豁口。近处废墟上的杂草与远处苍山的苍山相连。原本内向的民居建筑，如今呈现出“内向的院落”与“外向的风景”并存的空间体验。这些现场体验很快引出了场地策略的核心问题，即内向的住宅院落与外界大面积的山海田野如何建立新的联系？

▲站在废墟上远眺苍山© 梧州

现场身体反应转化策略

为了在旧工作室明年到期前顺利搬入，我们只有八个月的时间进行设计和施工。紧迫的工期迫使我们从一开始就放弃了惯常成熟的设计流程。这里只有十几分钟的车程，每天去施工现场可以成为一件常态的事情。我们尝试挑战一种更加在地的设计方式：在确定了设计的主要策略和大方向后，我们就会开始拆除改造施工，在拆除过程中不断去现场感受，从在场的物理感觉中汲取营养，然后再不断打磨和细化设计。

▲手工模型©

除了从废墟中衍生出来的场地策略，另一条设计线索则围绕着功能与使用。现场住宅内部被分割成多个小房间，对于工作室来说，尺度较小，采光不足，如何将小尺度的居住空间打开，改造成一个建筑师工作室？在这样的住宅院落里，创造一个更加开放流动的办公空间，并妥善安排建筑师工作室所需的各项功能，是设计的另一大重点。带着这些考虑，我们要求施工团队从现场开始进行基础的拆除工作，在拆除过程中，更多层次的设计思路逐渐浮现。

虽然最初的设计草图是根据整体场地和空间关系绘制的，但由于时间紧迫，早期设计的重点转移到了两栋主要建筑的改造上，分别是西侧的土库石屋和砖石混合结构北楼。施工因此分为两期进行。第一期是原有主楼的改造。2021年7月改造完成后，当院子还是一片大工地时，我们就先入住了。第一期的遗址花园咖啡亭、走廊和庭院的设计终于敲定。第二期施工正在进行中。画完图后，看施工现场成了日常。每一个细节、每一块石头、每一株植物，都可以在现场反复体验，堪称最奢华的“居住”体验！

▲设计初期的平面草图，注重整体关系 © 五洲

▲一期、二期示意图©

石屋

打开并连接景观

西侧石屋的石墙建造严谨精巧，内部的木结构依旧风华正茂，挺拔坚实，没有丝毫腐朽的迹象。石屋内部传统的木结构，提供了温馨的空间氛围和时间的痕迹，也是大理最有特色的室内体验。我们将工作室最需要体验的功能安排在这里，主屋一层布置为公共会议室及图书区，二层为私密接待区及工作区；西北角的厢房，则作为厨房及公共餐厅。

▲西侧石木结构主屋原貌©梧州

▲石屋西南角 © 陈浩

▲西立面 © 陈浩

▲石屋墙面剖面 ©

▲石屋西南角 © 陈浩

“开一​​个洞”是石屋与远山联系、增加室内舒适度、改善采光最直接的方式。面对苍山的西立面做了T型洞口，在室内创造了两种不同的山景感知方式。T型竖窗对应通高的图书区，竖窗勾勒出北宋苍山的雄伟巍峨，也呼应了高耸的书架和空间的向上延伸。长窗对应二楼的接待区和工作区，结合长工作面，窗顶仅1.9米高，顺应着老屋的屋檐。当人进入二楼，只能看到外面的梯田，而坐到窗前的那一刻，苍山十九座山峰如一幅长卷般缓缓展现在眼前。苍山在这里被以文人山水画中的“高而远”与“平而远”两种境界描绘出来。

▲石屋一楼图书区远眺苍山

▲石屋二楼横长窗与工作台结合 © 陈浩

▲透过石屋二楼的长横窗望苍山 © 青山

大理老石匠对立面的石工十分讲究。老房子一般只露出凿得十分平整方正的角石、端石、坎石；墙体中间部分多为泥砌而成。粗糙的石墙上面覆盖着厚厚的“草筋灰”，饰以白族图案。大开洞彻底打破了土仓的立面程序，立面上残存的一些装饰也略显尴尬，我们干脆把石屋立面上的“文化信息”全部去掉，露出原本隐藏在草筋灰中的石块，完全回归石材本身的建造表达。这才成为更加古朴、古老的“石屋”。

▲石屋立面细节 © 梧州

为了加固石墙，我们先在新开的洞口上做了一圈混凝土窗套，同时也作为下一步钢窗框施工的基面。混凝土窗套经过粗磨，与粗糙的石墙形成了相似的气质。钢窗玻璃与石墙外表面完全平齐，粗糙的石墙与光滑的反光玻璃置于同一平面，引发强烈的触觉，在视觉上消解了传统石墙的厚度。石墙上的洞口营造出可与人体互动的“洞穴空间”，由于600mm石墙的厚度全部给了室内，每个窗洞都成为一个很深的、人体可以进入的小空间，让石屋内部有了“洞穴体验”。

▲石屋图书馆内部 © 王鹏飞

石屋内部，创造新格局最重要的举措，便是图书区的双层通高空间。图书区二层木地板的拆除、东侧天窗的引入、西侧垂直山景的引入，让这里创造了新的空间。转角楼梯被处理成地形与家具，楼梯前半部分以混凝土地形基座的形式出现在空间中，与室外的梯田相呼应，成为室外的室内景观。另一方面，这些地形基座也与室内的家具融为一体，这些地形基座最终将人引向隐藏在转角交叉口书架后的楼梯后半部分，通往二楼的私密接待区。

▲石屋图书馆内部 © 陈浩

▲石屋二楼接待区 © 蔡慧仪

北楼

从花园洞穴到阁楼的分段式体验改造

如果从立面考虑石屋与大尺度景观的联系，那么砖石混凝北建筑由内向外的空间转换则由剖面驱动。三面600石墙上均无窗户，仅有面向内院的窗户。在粗糙厚重的石墙包裹下，场景有种半地下窑洞之感，空间氛围相对内敛；二层为标准的砖混结构，采光较好，空间较为开阔。南立面的横向长窗已将框架结构的立面特征展现出来，屋顶空间完全开放，向西可望见苍山十九峰，向东还可望见远处的露台，在露台上可一览大理整个地理风貌，一直到洱海。但由于大理烈日炎炎，雨水滂沱，如此大的露台并不适合人停留，因此搭建三层屋顶在所难免。

▲北楼原貌及北楼一层砖石混合结构 © 五洲

▲北楼原屋顶远眺苍山 © 梧州

▲从内院望向北楼 © 陈浩

▲从北侧邻居家的院子望向北楼©王鹏飞

为了营造开放、流动的办公空间，我们希望将北楼砖混结构的砖墙全部拆除。面对这种激进的拆墙要求，结构工程师蔡先生给出了基于结构分析的结论：在高强度区域，大量墙体拆除后，砖混结构最大的风险其实就是抵抗侧向力。因此，拆除墙体后，需要引入混凝土斜撑抵抗侧向力，局部采用水平加固梁。

▲北楼手工模型 ©

▲北楼墙体拆除后增设斜撑柱及三层钢结构示意图©

遵循结构建议与现场剖面变化，我们开始内部拆除改造，保留一楼朝外的三面石墙，拆除内部所有砖墙，在中央增加对角支撑柱，粗糙的石墙与混凝土梁柱营造出半地下洞穴氛围，超大隐框落地玻璃引入花园氛围，形成面向内花园的花园洞穴，作为样板间。

▲北楼墙体剖面图 ©

二层为主要办公区域，除西侧紧邻过道的一面砖墙外，其余砖墙全部拆除，并在结构外围增加五根斜撑加固。钢结构玻璃加聚碳酸酯板三层增加轻钢结构阁楼，形成连接山、海、天的公共休闲接待区。接待室西侧折叠推拉门通向全景露台，可远眺苍山。通透的立面过滤了前景建筑的杂乱，中间小框架中隐约可见的洱海，让人对浩瀚的洱海产生想象；南侧的横虎窗将远处苍山的片段带入室内，让人踏入建筑便有了安全感。老虎窗背后，有一瞬间独自凝望苍山的心情。

▲北楼一层模型车间©陈浩

▲从模型车间望向庭院©陈浩

▲北楼二层办公区©王鹏飞

▲北楼三层休闲接待区©陈浩

▲北楼三层休闲接待区©陈浩

▲北楼三层露台望苍山 © 陈浩

为回应室内的“拆改建”，北楼二、三层共同形成一个轻盈通透的钢结构双坡体量，坐落在一层的石墙基座上，远看像一个轻盈通透的当代坡屋顶，从周​​边厚重的老石坡屋顶肌理中浮现出来。

▲轻盈而富有当代感的双坡体量从石材坡屋顶肌理中浮现出来 ©陈浩

在构造层面，三层阁楼采用间距为一米的钢框架梁，与二层钢窗框间距相同。结构密度的提高导致结构截面尺寸的减小。支撑柱截面尺寸减小到窗框尺寸，并在立面上与二层钢窗框融为一体，形成统一、轻盈、修长的二、三层钢结构立面。为提高水平抗风性能，在二、三层立面外侧增加了一排φ20圆钢拉杆，从外侧将三层钢双坡屋面紧紧“捆绑”在一层顶板上。圆钢拉杆进一步增强了二、三层立面的轻盈感。

▲北楼立面细部©王鹏飞

▲从庭院望向北楼 © 陈浩

将废墟变成花园

从孤立的建筑到交织的地方

一期石屋及北楼改造完成后，我们于次年7月入住。亲近自然的新工作环境让所有人兴奋不已，但同时，半成品的现场状态也愈发暴露出整体的空间体验。设计前期考虑的“园林线索”被主楼紧张的改造工期打断，被每天站在院子里的各种不舒适体验重新激活。

▲一期建成后的内院 © 魏桐

▲一期建成后的内院©梧州

首先，石屋与北楼因建造体系不同而显得有些孤立，需要弱化单体建筑的存在感，而院落整体的体验感则需要加强。其次，尺度感不均衡，传统白族四合院所对应的舒适建筑尺度是老宅檐高，一栋半层。内院现存的两层半北楼与东侧新建的三层半白族民居给内院造成了强烈的压迫感，一进门便一眼望去光秃秃的院落，之前设想的院落周边自然生活，还在院落原有的水泥地面上，这些作为“半成品”在现场存在的问题，都需要在二期设计中以“园林策略”为场地营造主旋律来打破僵局。

▲整体完成后的内院©陈浩

▲整体完成后的内院©陈浩

现场的废墟依然是突围的起点。高耸的废墟在院子里定义了两个气质不同的空间原型，分别是废墟之下的“内院”和废墟之上的“外台”。我们将废墟以微地形的方式向北延伸，紧贴邻居的三层半建筑，并层层堆叠至内院。形成的“石山”与上面的植物可以缓解东侧高层建筑的压迫感。同时也将人们的目光引向附近的山林与植物，邻居高耸的粉刷白墙成为如屏风般的背景。

▲“山”与“水”的空间体量草图 © 刘炬

现场废墟遗留下来的半塌的毛石墙，在雨水和高原阳光的侵蚀下，长满了杂草和青苔，这份时光的痕迹，令人动容。此外，塌陷的废墟中原本埋藏着大量的苍山花岗岩。在“叠山”的动作中，我们并没有费尽心思用景观石去雕琢，而是直接借用并改良了当地充满苍山气息的毛石墙作为“山”的语言。

▲利用模型研究“石头山”遗址石墙的起伏体量©刘炬

▲以“园林战略”为主线的二期规划草图

“叠山调水”石壁建造过程©梧州

悬崖之下必有一潭深潭，苍山脚下的地下水相当丰富，在院子里往下挖二三十公分，便能看到地下水渗出，院子中央还有一口井，有了丰富的地下水，空白的院子水景自然就成了塑造废墟之下内院的基本动作。将挖出水景的土方回填在废墟之上，简单的“叠山排水”就完成了，园林的地形框架搭好了，是时候让其他的参赛者纷纷登场了。

▲现场用苍山花岗岩构建的遗址微地貌©陈浩

▲景观部分 ©

走廊是一座桥

花园中的身体感知和尺度协调

进入院门的体验带出了第二阶段的第一个结构——“桥”。桥作为“桥”的一侧，连接着院门与建筑主体入口。当人们进入院门时，桥遮挡了视线，两边高耸的建筑全貌将人们的视线引向了近处的植物与山石，通过转移注意力、遮挡视线的方式，弱化了两边高耸建筑的压迫感。北楼与石屋的整个立面从任何角度都无法看到，消除了单体建筑孤立的存在感，将人们的体验从“观看”单体建筑立面引导到“游走”在园林之中。连廊的空间意向在于“引导”，在两侧钢柱阵列的引导下，人们最终被引向石屋的正门以及远处竖窗后的苍山。

▲从正门望向廊桥 © 陈浩

▲站在廊桥上©陈浩

水上桥梁作为“桥”，强调的是通透与轻盈。为了提升桥梁的轻盈感，廊桥的立柱采用两块60宽、10厚的扁钢夹在一起，格构式立柱使得人们站在桥上望向两边庭院时，立柱显得无比纤细、通透。从桥下混凝土桥墩上悬挑而出的支撑梁也采用了扁钢格构结构。两侧防滑钢板与透明张拉钢网的结合，使站在桥上的人可以清晰地看到桥下的水面，甚至有一种仿佛悬浮在水面之上的“危险”感。

▲从亲水平台回望廊桥 © 陈浩

▲在廊桥上看水 © 陈浩

▲从廊桥望向花园 © 陈浩

当人们穿过两边被茂密植物夹着的入口前厅，踏上充满“危险刺激”的桥面时，左侧主庭院的水面与山石渐渐显露出来，右侧北楼一层巨大的落地玻璃立面也倒映着绿草与树木，身体微妙的感官开始被唤醒，花园体验的序幕由此拉开。

▲在亲水平台回望廊桥©青山

▲廊桥细节 © 刘长瑞

廊桥尽头，地面的旧石板指向三个方向，往西是石屋，往北拐是北楼入口，往南则是游园体验。桥面张拉的钢网手法在此延续，在水面西南角搭建轻盈通透的亲水休息平台。一块倾斜的香木从平台背后斜向延伸，伸向水面，形成一角，人可以坐下来休息，也可以与水独白。水通过石山上的耐候钢出水口倾泻而出。在水声、树影、石墙的环绕中，游走的身躯收获了内敛而静谧的感受。天气好的时候，打开亲水平台后方石屋的所有折叠门，石屋内部便交织在游园的游戏中。靠近庭院的室内座椅，也将成为凝望水院的最佳位置。从芬芳的木头下继续前进，转过身，爬上石头台阶到废墟，内向的花园体验开始过渡到外向的景观体验。

▲桥壁的横截面©之间

▲从覆盖桥的末端向南看向水位平台©陈

▲芬芳的木材下的海滨平台©Liu

▲从水平台回头看石头房子©陈

▲从水平台爬上废墟©Luo

废墟花园咖啡馆

内部庭院和遥远山脉之间的比例转换器

站在废墟上方的高位，可以同时感觉到内部和外部的大气层。在外面，咖啡馆的单坡屋顶在内部院子里降低了2米，使屋檐非常接近，以开放视野，并最大程度地迎接了山顶的范围夏天，北侧的较低的屋檐在炎热的阳光下提供了凉爽的阴影。

▲第一阶段完成后的废墟©

▲废墟花园咖啡厅的朝南立面©陈

▲废墟花园咖啡厅的朝南立面©陈

▲整体完成后，面对废墟花园咖啡馆内部庭院的座位©陈

▲废墟花园咖啡馆面对内部庭院的立面©Chen Hao

在施工系统方面，咖啡亭的原始意图是从沉重的遗址中生长出一个光线。

▲与家具集成的混凝土基础©在建筑之间

在北侧的疲倦之下，混凝土的基地演变成一个1950米高的入口门口，西部和西侧的两个家庭大小的坐着。屋檐和植物的植物底部的混凝土底座被转变为咖啡馆的操作杆，在这里，客人可以坐在高高的凳子上，并围绕着所有混凝土山脉的山脉。

▲从废墟花园咖啡馆向西看坎格山山©陈

▲废墟花园咖啡馆的内部©陈

▲从废墟花园咖啡厅向南看坎格山山©陈

▲回头看废墟的内部庭院花园咖啡座©陈

▲废墟花园咖啡馆的墙壁部分©在建筑之间

该结构的上部是倒钢板的倒置钢板，由6颗厚的钢板焊接首先是在较低的框架上焊接的50英寸通道，而在钢的顶部，钢的钢板上的钢板上的钢板上持续了，均匀地构成了两种详细的窗口。到物理感知的陌生和脱位。每个进入咖啡亭的客人都对这么薄的屋顶的支持感到好奇。

▲看废墟屋顶下的遥远山脉花园咖啡馆©陈

▲废墟花园咖啡馆的屋顶种植©刘

花园

花园之旅的经验终于在高高平台上的废墟咖啡馆结束，看着远处的院子，或者朝北建筑的孤立的建筑经验，北建筑物最终以尸体的徘徊，凝视，凝视，凝视，攀爬，攀登的经验，往来又回顾了整个地方。花园彼此穿透并交织在一起。

▲回顾废墟中的内部庭院©

▲从模型车间向南看，通往水平台©

▲回顾废墟的内部庭院花园咖啡馆©

当我为自己建造房屋时，我经常认为，对于年轻的建筑师来说，最困难的事情之一就是他可以舒适地安顿下来，因为在此过程中，建筑师必须学会将他的崇高的专业视角带回到世界上，以使自己的身体变得更加舒适。 “舒适的和解”是云南的当地人说的是“好的”。

▲模型车间的落地玻璃反映了庭院和走廊©

▲石头和水景©

在今年初，我计划在经过深思熟虑的情况下给新工作的工作室。在这种“近距离战斗”设计中的身体，孔或墙壁是一种空间策略。

项目图纸

▲一般计划©在体系结构之间

▲一楼平面图©

▲二楼平面图©在建筑之间

▲三楼平面图©建筑之间

▲第1部分©之间

▲第2节©之间

▲第3节©之间的建筑物

项目名称：xuxiu花园

地点：云南省达利市上方

设计单位：建筑办公室之间

首席建筑师：武东

: Liu Ju, Wu Zhou

: Cai

team: Chen Nuo ( ), Ye , Cai , Liu , Bai , Tang , Hu Jiaqi, Chen , Sun Yiqi, Zhou , Mu Ziqi, Chen Ziyao, Zhang , Deng , Chen , Wang

-in-: Chen Nuo, Ye

建筑单元：I期建筑物的翻新和装饰 -

II期钢结构-Guo 团队

石匠工匠-Yang ，Yang Maoze，Li Xilin，Yang （村里的Bai ）

The phase of the -Yang Jin, Yang , Yang , Shui'an (Bai)

II期民用建筑和零工人 - 骑士（YI）

第二阶段水磨 - 杨团队

第二阶段水力发电-Chen Sheng Team

混凝土顾问部门：苏丹建筑师

: Chen Yan, Wang , Luo

建筑区：518平方米

占领区：44°平方米

设计时间：2020.10 - 2022.8

施工时间：2020.11-2023.4